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新聞攝影、流媒體及動態影像

來源:廣東青年攝影家協會 作者:admin 點擊量:4397 時間:2010-11-30

在談這個話題之前,我們先來看兩段視頻,第一段不含聲音,第二段包含聲音,看看兩者不同。(感謝東方早報副總編常河給予的圖片資料和聲音支持)

不含音頻

http://v.jinghua.cn/js/player.swf?file=http://v.jinghua.cn/1222.mv

含音頻
http://v.jinghua.cn/js/player.swf?file=http://v.jinghua.cn/1223.mv

  無聲到有聲,這里所做的,只是在視覺元素中融入了聽覺元素,但我們可以感受到明顯的差異。其實我們這里做的只是選取某個例子作了一個簡單的對比,我可以確定它無法與《爵士歌王》在1927年給世界帶來的影響和給人們帶來的震撼對等。但我們明了這個例子所期待表述的那個概念的時候,也不會無視它的存在,甚至說,它給新聞攝影人的觸動不亞于《爵士歌王》當年所帶來的--那就是,動態影像,或者說"流媒體"播放。

  什么是流媒體?它并不是一個新的媒體方式,而是一個傳遞形式或者說流式傳輸方式,是將多媒體文件經過特殊的壓縮方式分成一個個壓縮包,通過網絡由視頻服務器向用戶計算機連續、實時傳送,不用下載便可直接觀看。它是隨著網絡發展而應運的,與傳統的我們所理解的媒體屬性無關,當然也以新聞攝影無關。

  這是一個看上去新鮮的名詞,實際通過這種形式所可傳遞的內容是多樣性的:靜態照片、動態影像、音響運動等等,這些內容并不陌生,早已蘊含在高校教育的課程里,比如,北京電影學院攝影學院的"短片制作"課程,它的拍攝、編輯、制作方式就是一個標準的制作可供流媒體播放的動態影像的過程。而今天的大連醫科大學影視學院更是把"流媒體"這個名詞直接納入教學中。

  在新聞攝影領域它之所以被重視并放到一個"狼來了"的地位對等,我認為基于兩點:1、紀實或新聞攝影人對靜態攝影方式難以滿足其內心表達;2、互聯網發展對紙媒的市場沖擊并帶來傳播或觀看的更多技術可能。

  對于前者,那些不滿是顯而易見的,從我們熟悉的攝影大家到平凡的我們身邊的任何一個手持DV的人。比如,中國攝影人耳熟能詳的羅伯特.弗蘭克。《美國人》之后,他便放棄靜態照片而轉向動態拍攝。他說"當你拍攝靜態照片時,你通過取景器,選擇不同的瞬間拍攝照片,你便會意識到,在一張照片之前和之后還有更多的故事可以講述,你立刻會想到電影。"1

  當然,如果覺得說他太遠,那么詹姆斯·納切維(James Nachtwey)如何?大家對他很熟悉,也到過中國,著名戰地攝影師。他說"我越來越感興趣于通過電影敘事的方式,借助于一系列的瞬間,來揭示一種現實,以便觀眾能夠拼合出一種現實"。而現在,他和他參與創建的VII圖片社更接近電影敘事了,開始了攝影的動態化展示實踐。

  對于靜態攝影不滿足或者說對于"畫面+聲音"這項視聽融合技術迷戀的還有Dirck Halstead(德克.哈斯提德),他是美國《時代》雜志攝影師,當年尼克松訪華隨團五位攝影師之一,多年來以報道白宮和世界重大事件著稱。他說:"比起靜態圖片,影像和聲音能更好地講述故事,因而更能吸引受眾。圖片行業這種從靜態到動態的變革趨勢已經顯現,并將逐步明朗。"2

  于是,他創辦了http://www.digitaljournalist.org/網站和《數字記者》(The Digital Journalist),并于1999年開始舉辦Platypus Workshop訓練班,正是他,將流媒體展示以最大可能普及開來,如果不是金融危機,11月份將在大連舉辦每人2000美元培訓費的第18屆研討班。

  也就是這位德克,在今年6-7月間的沈陽世界報道攝影節上提出了這樣一句話:"報紙將在五年內消亡!"

  這就延伸出了我剛說的基于兩點中的第二點:互聯網發展對紙媒的市場沖擊并帶來傳播的更多技術可能。它的更多可能是在報紙上的不可能基礎上而言的。

  報紙作為平面媒體的不可能之一:影像無法動態。

  報紙作為紙質媒體的不可能之二:依托紙廠,成本日益加大,步履維艱。

  世道變化很快,當我們幾年前還在暗喜報紙是21世紀最后一個暴利產業的時候,今天已經很多報紙虧損甚至巨虧。我們只說中國國內的情況,2007年全國報紙盈利59.1億,而08年因為紙張漲價造成的成本僅這一項便是70億,也就是說08年的利潤無法填補成本上漲的空缺,中國報紙在給中國造紙廠免費打工。所以在北京、在廣東出現的一些奇怪現象不足為奇--報販將每周五報紙囤積不賣,過了兩天給廢品站,一份報紙能賣0.8-0.9元,厚報甚至1.5-2元。今年9月22日的北京五家報紙同時漲價,從0.5元提到1元,市場逼迫所然。

  而互聯網相對報紙印刷、發行而言的低成本使得報紙經營者開始將更多精力投入到報紙網絡版或者報紙下屬的網站,實行報網互動。最為典型的例子便是《達拉斯晨報》(Dallas Morning News)攝影部使用索尼Z1U取代了佳能MarkII,報紙使用截頻照片。(任悅的1416教室和CFP的《影響》電子雜志都有著廣泛而細微的介紹)

  在我看來,目前做得最好的是《今日美國》(USA Today),

  2005年《今日美國》一位副總編到北京CFP講座時談到他們報社一半以上攝影記者正改用高清DV時,我們僅僅帶著觀看的態度來學習,似乎很遠。然而今天全球報紙廣告額下降,而報紙網站廣告卻正以較大增幅在擴大,讓人再無法坐看了。2006年第四季度美國報紙網站媒體的廣告收入比前一年同期增長了35%,達7.455億美元。

  我眼里,《今日美國》的"好"首先是基于其網絡技術層面的,比如它能夠帶來極為流暢的播放,讓你可以非常輕松流暢地在其網站上觀看"奧巴馬訪談"視頻(短片,約2分鐘)。

  流暢播放成為網民是否閱讀的關鍵,我做過一份小型調查,針對21-25歲,每天有6-8個小時泡在網上的年輕網民,他們觀看國內新聞視頻的時間和概率在15-20%,更多的看的是文本新聞,最大原因是播放不流暢,其次是新聞滯后。

  07年美國密西西比河上的塌橋事件中,《今日美國》報紙網站當天就在塌橋的Flash上設置幾個類似攝像機的按鈕,一點擊按鈕就顯示了該報攝影師在該位置拍攝的照片,使受眾足不出戶就有身臨其境的感受。

  這樣的報網互動、新聞同步互補觀念國內目前仍停留在理論探討上,幾乎就沒有得到真正的重視,即便對報業發展頗有研究的一些報紙總編輯,對報紙網絡化的重視也只停留在呼吁和探討層面,報紙網站建設需要人力和財力的全面投入,而他們卻是最有可能將設想變為現實的人。

  我們是在這樣一個前提下說這些--中國目前期刊約9500種,出版報紙約2000種。中國的日報出版約1000種,占全球日報出版總量的14.5%。日報出版規模連續第五年位居世界第一,成為無可爭議的世界日報出版大國。

  紙媒式微的情形下,這樣的出版會成為最大的負擔。

  我們無奈卻頗感欣慰的是,國內一些學者、專家正在以個人之力,做著大量的流媒體的推廣工作--楊曉光、黃文、盛希貴、任悅都在做著這方面的推介工作。已經離我們而去的楊曉光老師更是傾注了全部的心血和愛。他把教學付諸實踐,在奧運期間帶著中、美兩國學生穿越中國,制作了多個流媒體報道《奧運之旅》,在《USA Today》網站播放,成為奧運期間國外了解中國的一個極好的窗口。

  而一些都市報,比如中國新銳媒體視覺聯盟的一些成員,正在報紙內部努力推進這種互動方式,前面播放的《東方早報》的加入了音頻的流媒體就是其中的嘗試之一。南方都市報、京華時報目前也正在做著這方面的努力,也需要這方面的人才。而由于京華時報是國內最早獲批的被允許制作視頻新聞的紙媒,目前已經在娛樂領域開始運用自制的視頻報道。

  一個問題需要提及--對于新聞攝影記者或編輯,現在我們該如何做?攝像機真的將成為我們必備的工具嗎?發展到最后,類似《達拉斯晨報》的截屏是報紙用圖的唯一來源嗎?

  首先我們當承認我們的變革從來不是主動的,從機械快門到電子快門,從銀鹽膠片到數碼影像,從遠程傳真照片到網絡即時觀看,這不是我們努力的結果,而是技術發展的產物,是市場變化的需求。

  對于攝影記者或即將從業者個體而言,熟練掌握動態影像的拍攝、編輯技術將變得和掌握靜態照片拍攝同等重要。比如可以去電影學院進行短片拍攝與制作培訓,或者學校在課程設置中有相關內容。

  對于新聞攝影而言,個人以為攝像機不會成為我們必備的工具,但是掌握它的使用方法并熟練運用成為必然,而最適合我們的將是照相機的多功能化。

  商家永遠是在牙縫中尋找商機的,尼康的D90和佳能的5DmarkII已經體現了這一點,它們在保留了照片拍攝功能的同時,將動態高清畫面拍攝作為主打來推廣。隨便提一句,兩者的宣傳廣告都是動態影像形式,但尼康的D90的色彩廣告比佳能5DmarkII的夜景拍攝給我感覺更好,原因只一條,前者播放十分流暢,我是在digitaljournalist.org網站觀看的。這還是脫離不了網絡技術層面。

  對于報紙使用照片而言,攝像機截取不可能作為主流,那需要一個龐大的后期,意味著1000家日報的編輯部將改為1000家電視臺的后期編輯室,至少在中國五年內難以實現,報紙網絡化并不意味著報紙電視化。但是在拍攝靜態照片的新聞現場同時,尋找鮮活具有感染力的動態影像,是我們現在該著手進行的。

動態影像+靜態照片將成為我們即將到來的主流的傳播方式,因為,互聯網就在那里并變得日益強大。

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